▲幾經聯繫，我們幸運地能在根津美術館中，聆聽專業導覽。根津美術館學藝部廣報課長所 純子小姐（左）親切地招待，並從歷史、建築、設計各個面向詳細解說，使我們獲益良多。此外，邀請接受日本文化薰息多年、決意將日式清美學及職人精神帶回台灣的《翎格設計》總監潘怡華小姐（右），透過「細膩」的視角，賞析淡雅清麗的美術館風情，讓讀者能更深入瞭解隈研吾大師是如何表述空間的語彙。

我們總是要等到迷了路，等到失去所有、失去世界，我們才開始找自己。

但隈研吾不是。他允文允武內外兼修，甚至是先以「建築評論家」引起人們的注意。他具備綜觀時代的批判與透析能力，不斷地衝撞對於「建築」存在於社會上的反思，並循序漸進地找到自己的建築之路。

隈研吾的「負建築」，從論述至建築設計上皆有展現。以退為進的奧義，以及在「灰色地帶」拿捏得當，讓我們就算是閉上眼睛再轉一次身，都依稀記得隈研吾建築的那份「柔軟的力量」。

「就從事設計的人來說，對於在那種灰色地帶裡的東西，感覺分外有魅力。因為，不論哪一邊都是將毀壞的。由於有可能作法不同而引起大改變，所以下手去做，會很有趣。」——日本當代建築大師．隈研吾

批判之後，療癒「負」建築

離開扮裝時尚的表參道，駛向彎曲之處，繁華便轉為寧靜。在一片現代建築中，我們嗅到了歷史的痕跡，這是位於東京南青山的「根津美術館」。城市總是被塞得太滿了，這一座「負建築」顯得低調樸實，留予我們呼吸的空間。

「根津美術館」於1941年建成，為熱心收集東洋古代美術、已故的根津嘉一郎之遺志，這是他展示其豐富收藏品的空間，亦是根津家的私人宅邸用地。在跨越半世紀後，以改建老朽化的收藏館為契機，邀請隈研吾重新設計改建（2006），他將舊本館解體、改建，歷經封館3年半完成。

2009年10月7日新建的「根津美術館」在東京南青山開幕，涵蓋地下1樓與地上2樓的建築，比原館大上兩倍。在館內的展示空間中，主要分為書畫、漆雕、陶器、佛像雕刻、青銅器、茶具等六個展館，收藏作品則以日本、朝鮮及中國為大宗，近7000件藏品，全部都為根津家族的私人收藏，其中包括7件被列為國寶級的作品、重要文化財87件。

除了展示空間之外，還備有大廳、休息處、商店和講堂。沿著建築體後方的日式庭園往內走，尚有一座由過去的咖啡館改建而成的「NEZUCAFE」。

▲隱身於庭園森林裡，猶如現代茶屋的「NEZUCAFE」。

古今融合的關鍵在於「屋頂」

「這並非單一的建築物，我所意識到的是，如何設計出表參道的『終點』呢？」——隈研吾。

建築物的份量感，往往硬生生地闖入城市中，存在當下，令人無法回望過去。但隈研吾為人所知的便是利用素材的「再發現」、透過「顆粒」的結構產生「安穩」等手法來抑制建築的份量感。在「根津美術館」，做到極致自然的「融合」是當天我們站在建築體下，最深刻的感受。

首先，隈研吾在從入口往本館的動線上下了不少功夫。將南北走向的表參道之軸線向西轉90度，這一道由竹林、晒竹所構成的竹籬笆通道約50m，虛實真假平行相映，不濃不烈，這份「剛剛好」的寫意，輕輕地替旅人劃開了被喧囂染沌的心靈，只剩下微風吹拂葉隙間的靜謐，所純子小姐說：「走過這一竹林道，心情便隨之轉換了。」

接著，我們站在入口處，抬頭望向這一建築體，最令人注目的，即是呈連續三個懸山式的「屋頂」。「屋頂的形狀，是在不管從任何地點看來都能融合的概念下，設計出來的結果。我意識到inflection（屈曲）這個關鍵字。」隈研吾這麼形容著根津美術館的懸山式屋頂。

屋頂的複雜形狀，順利融合了具有都市氣氛的表參道與建地內的日本傳統庭園。此外，採用了和舊館同樣的「欞瓦」覆蓋在屋頂上，不僅承襲了過去的形象，更順利與周遭環境融合在一起。

▲入口處安置了一整排的竹林，模糊地劃分出與道路的界線。而根津美術館的Logo以「屏風」為意像，並取其Nezu Museum的第一個英文字大寫（N、M）來設計。（Photo credit：潘龍）

▲竹林樹陣有次序性地引領著人們的步伐往展覽館前進。

▲三個懸山式屋頂隨著地形傾斜，既連續又分段，各自有不同的表情。

▲在屋簷前端的瓦片下加裝鐵板，賦予其纖細的感覺，讓整體外觀也能與現代都市的調性相融合。

（上圖Photo credit：潘龍）

進入展覽館大廳，室內的設計不輸給建築外觀的精彩。天花板的部分與屋頂同樣以「傾斜」的手法呈現；佛教雕刻的藝術品，恰如其分地成為視覺的焦點；還有那大面積的落地玻璃窗，將城市中難得的日式庭園美景引導入室。坐在窗邊穿著傳統和服的女士，是否也正在細細感受這份洗滌心靈的世外桃源？

▲室內大廳的天花板也以「傾斜」呼應承襲懸山式屋頂的概念。有趣地是，隈研吾將「inflection」的概念將天花板的斜度改變，藉著折曲，使其融入內部環境中。（註：天花板材質為貼了薄竹片的石膏板）

▲踏上鋪著軟木花磚的階梯，就算是穿著和服、無法跨大步伐的女士也能毫無負擔地行走。日本建築師貼心細膩的思考模式，讓人深刻體會到設計底藴的強度。

▲2樓的公共休息區更貼近傾斜的天花板，卻不覺得壓迫，或許是兩邊的大面玻璃壁帶來了通透明朗的視覺空間吧。這裡也能看得見那片最寶貴的綠色庭園呢。

繁華都市內的世外桃源

在東京的時髦之地中，這一片蒼綠的偌大庭園顯得格外突出。和風味十足，讓我們的步伐也不禁優雅了起來。時值早春，陽光飽滿，靜觀這些「大自然的藝品」美妙的化解了建築體低調的灰黑，溫暖的、淡淡的，反倒能讓你往記憶的最裡邊擺放。來到根津美術館，就算沒時間看完所有的藝術藏品，但絕對不能錯過與這座庭園的一期一會。

東京見學觀察家《翎格設計》潘怡華Note

綜觀根津美術館，潘怡華總監認為「新舊融合的相當自然，是隈研吾很高明的地方。」運用天然素材，在「美術館」既定的傳統形象下，賦予建築該有的模樣，並將新的設計手法融入之中。

其中，令潘總監帶有一見鍾情的驚嘆，莫過於根津美術館裡的「NEZUCAFE」。

「天花板貼以和紙來表現，陽光透進室內，將枝葉的光影留在壁面上，感覺特別美！不僅如此，和紙雖然是日本常見的傳統素材，但隈研吾卻把它使用在少見的『天花板』上。加上無邊框的設計，可以看出和紙及線條的表現，相當細膩。」

此外，根津美術館最重要的就是外頭這座傳統園藝造景，建築體圍繞著它而生，庭園與建築是相輔相成的。

庭園造景的留白，適當地襯托出建築的形體，但又透過大面積的落地玻璃，軟化建築的份量感，並將三者連接融合於一體。「因為穿透而感到融合，讓人感覺到空間傳達的溫度。而不僅僅是被它包覆著。」

我們靜靜地站在庭園感受這棟「弱」建築，柔軟的力量安靜地撼動著人心。「柔弱勝剛強」，如同老子道德經中的「上善若水」，在隈研吾簡潔利落的線條中，根津美術館以一種謙虛低調的方式，佇立在表參道的「終點」。

根津美術館

地址：東京都港区難青山6-5-1

官網：http://www.nezu-muse.or.jp/

設計者：隈研吾

見學觀察家：翎格設計

電話：02-2577-1891

地址：台北市八德路三段126號2F

官網：ringo-design.com

Facebook：翎格設計 Ringo Design、清美學

【撰文：黃聖雯／攝影：陳婧、柯霈婕／部分照片提供：博森設計 潘龍】